Utpala, в качестве "посплетничать": вам не кажется, что у Ренаты что-то с носиком? или свет так падает?

Мелькнула мысль что она как то не так как всегда выглядит Но я не вдумывалась, что меня на мысль натолкнуло

"Нет, фильм отнюдь не для пожилых. Это фильм-притча для молодых, фильм - напоминание, что всех ждет это время, когда ты станешь немощным и беспомощным, когда из твоей жизни, наконец, уйдет весь сор ненужной суеты и заботы о карьерах и покорении различных вершин. Когда уже не будет даже заботы о детях, ибо они вырастут. Уже прекратятся разговоры о сексе и партнерах, о нарядах, мужиках и бабах, шмотках и крутых гаджетах... Когда даже самое любимое. что было в твоей жизни - музыка - станет ненужной... А останется лишь Человек, один человек с которым ты прожил всю жизнь, и который стал частью тебя самого. Человек, который нуждается лишь в тебе, хотя и сам ты уже немощен и стар. И вот тут появляется Любовь в ее чистом и первозданном виде. Та Любовь, которую смешивать с сексом уже просто грешно. Любовь - СОСТРАДАНИЕ, Любовь - ЗАБОТА, Любовь - ОТЧАЯНИЕ, что уходит часть тебя самого, уходит безвозвратно, неотвратимо за ту самую главную черту... О такой Любви понятия не имеет глупая Молодость в своем телячьем восторге перед разверзшимися жизненными возможностями. Ведь жизнь - это праздник, а на празднике надо веселиться изо всех сил и вкушать, вкушать, вкушать... Пока еще в тебя лезет и пока на столах еще остается... Но не все осознают, что счет будет предъявлен каждому в свое время. Обычно время расчетов - старость. Правда эта жизненная метафизика не каждому доступна для понимания.
Смотрите, думайте и учитесь любить, ведь герои этого фильма не выдержали самого главного испытания в своей жизни, они провалили этот экзамен. Уж не знаю - почему. И конец был страшен для обоих. У ней не хватило мудрости и смирения принять свалившуюся болезнь, а всего то нужно осознать, что это последняя ступенька после долгого подъема... Последняя!! А у него не хватило Любви, совсем чуть-чуть, подставить ей свое плечо, чтобы она взошла на эту последнюю ступеньку. Расплата для него - старческое безумие, недолгое бродяжничество и смерть где нибудь на скамейке в парке (в худшем случае), или в хосписе для бездомных (в лучшем). Учитесь на чужом опыте. Молодые, этот фильм для вас."

"Фильм, конечно, шокирует и удивляет. А удивляет больше всего не то, что происходит в картине, а тот факт, что режиссером «Любви» стал сам Михаэль Ханеке. Даже не верится, что этот человек, который на протяжении стольких лет своего творчества оставался принципиальным, серьёзным и хладнокровным, а тут такая чувственность, романтизм не только в узком понятии романтики и любви, но и в широком – чувства человека. В общем, этот Гениальный и Великий режиссер никогда не перестанет нас удивлять.

Михаэль Ханеке уже не первый раз говорит о любви. Он затрагивал эту тему в экранизации романа Франца Кафки «Замок», который полюбился всем поклонникам этой книги. И в следующей экранизации скандального романа «Пианистка». Картина также скандальна, потому что хоть в фильме и говориться о любви, но о любви необычной. Точнее необычное её проявление. Такая любовь с примесью извращения и садомазохизма не может оставить у всего зрителя однозначное мнение. Некоторые одобряют такое, а некоторые нет. Однако «Любовь» всё-таки вызывает больше одобрения, чем недовольства, так как любовь здесь такая, какую многие себе представляют. К тому же «Пианистка» оставляет повод для размышления и анализирования увиденного. А «Любовь» не оставляет никаких вопросов. Скажу больше – не нужно искать смысла в этой картине.

На мой взгляд, не стоит искать смысла в трёх категориях фильмов: фильмах об эстетичности мира, как например работы Андрея Тарковского, который мог романтично показать природу. Фильмы о насилии, как те же «Забавные игры» Ханеке или «Антихрист» Ларса фон Триера». И фильмы о любви. Здесь только чувства не более, и искать смысл в любви – глупо и бессмысленно. Кстати в картине нет пламенных и страстных признаний, здесь в отличие от «Пианистки» показан период не начала отношений – самый эмоциональный период – а их «закат». Но зрителю даже не нужно задумываться, почему он сделал так, а не иначе. Ответ лежит в самом названии этой замечательной картины.
Техническая часть «Любви» тоже удивляет. Обычно Ханеке снимал свои работы на документальный манер – скупая съемка, отсутствие музыкального сопровождения (музыки за кадром). В общем, режиссер всегда тянулся к реальности и он не рассказывал истории, а показывал их. Здесь идет именно рассказ. Даже сам фильм начинается с конца, что очень удивляет. К тому же всё происходит на холодном фоне, что влияет на остальные цвета.

Нельзя обойти игру актеров. Хотелось бы отметить Изабелл Юппер. Конечно, это не самая чувственная роль в работах Ханеке, но это намного лучше, чем во «Времени волков», где Юппер сама себя втоптала в грязь. И, несомненно, похвалы заслуживают Жан-Луи Трентиньян и Эмманюэль Рива. Превосходная работа, великолепная игра, в общем, эти актеры заслуживают громких аплодисментов.
Некоторые моменты в сценарии также удивляют. Ханеке впервые приносит во всю историю элемент мистики, сон Георга с элементами фантастики. Но основная часть свойственна творчеству режиссера. Вновь затрагивает тема семьи. Показан «срез» жизни пожилой пары. Ничего не упускается камерой, которая во всех подробностях снимает процесс ухода Георга за Анной. Конечно, некоторые из них шокируют из-за своей подробности, как например смена подгузников или как Анна принимает душ. Но всё равно это жизнь, одна сплошная и безудержная тяга к ней. Но выходит даже такие «крепкие орешки» как Ханеке не могут устоять перед этим чувством. Увы, но я не совсем могу проникнуться во всё это, так как знаю о любви теоретически. Лично мне ближе любовь, как у Ульриха Зайдля в его картине «Рай: Любовь»."